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　　第一次“認識”賀友直先生，是上初中時在地攤上看到一本小人書《山鄉(xiāng)巨變》。后來上美院學畫，下鄉(xiāng)采風搞創(chuàng)作，老師拿《山鄉(xiāng)巨變》放大打印稿給我們臨摹，學習里面各種人物造型、線條組織、畫面安排與道具處理。

　　多年前，因機緣巧合，我認識了賀老先生的女兒賀小珠女士、女婿張海天先生，而且與他們常有往來，也時常從他們那里了解到一些關于賀老先生的情況。后來賀女士成了我的干媽。記得第一次去上海拜見賀老先生時，他就開玩笑說：“既然你叫我女兒干媽，那你就得叫我干外公了……”我靦腆地叫了一聲：“干外公”。他瞇瞇一笑：“這樣感覺親切?！痹俸髞?，連“干”字也省略了，直呼外公，他說這樣更親切。我竊喜自己如此幸運，能結識自己仰慕已久、被譽為連環(huán)畫泰斗的賀老先生。

　　賀老先生給我的印象是：認真嚴肅、幽默詼諧、率真可愛。

　　認真做事，踏實做人，是賀老先生一生秉持的原則和態(tài)度，反映到繪畫上，就如同他的連環(huán)畫創(chuàng)作，嚴謹認真、一絲不茍。而他總是自謙，“我只是一個畫匠，能做一個匠已是了不起，也并非在貶低自己。”縱觀賀老先生的連環(huán)畫，從《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》《白光》《十五貫》《小二黑結婚》，一直到后來的《我自民間來》《走街串巷憶舊事》等眾多作品，他何止是一名畫匠，更是一名影響了幾代人并將連環(huán)畫推向一個時代高峰的重要人物。《山鄉(xiāng)巨變》被稱為中國連環(huán)畫史上具有里程碑意義的杰作，而《白光》更是將中國傳統(tǒng)的水墨畫技法巧妙地運用到

　　了連環(huán)畫的創(chuàng)作中，突破了原有的藝術表現(xiàn)形式，成為又一經(jīng)典杰作。 說到賀老先生的認真嚴肅、幽默詼諧，我深有體會。一次，賀老先生到女婿張海天先生的祖籍浦江老家小住，我特意去拜訪。一進屋，賀老先生便開口說：“儂來啦，今天我要好好給儂上一課……”賀老先生講話總帶著上海腔寧波調，而且喜歡與年輕人聊畫畫。“我要跟儂講，繪畫創(chuàng)作我總結了三個要點。其一，審美。審美的高度決定你畫格的高低……其二，要發(fā)現(xiàn)和區(qū)分。你沒有發(fā)現(xiàn)，是不可能走出一條藝術道路來的。其三……”講到這里賀老先生一愣，用手拍了一下自己的腦袋，“喲，我腦子斷片了……等我想起來再告訴儂。”大概已是晚上十點多的時候，老先生又突然從樓上“跑”了下來，興奮地對我講：“我終于想起來了，這第三點就是才情。一個畫家，不可缺少的就是才情……”當時我們坐著聊天的四個人都給愣住了。之所以愣住不是因為他想起了第三個要點，而是被賀老先生的行為所震驚。已是九十二歲高齡的他，本該作息睡覺了，可他一直在想，等想起來好告訴我。通過這一件小小的事情，讓我感受到賀老先生做人做事的那股認真勁和一絲不茍的嚴肅態(tài)度?，F(xiàn)在想來，內心還總有些愧疚，那番景象歷歷在目，也足以讓我銘記終生。

　　2015年6月，我特意攜帶了一些畫稿去上海拜訪賀老先生。賀老先生認認真真地一張一張翻看，并一一給我點評。借畫說畫，賀老先生似乎總有講不完的故事，在他的記憶芯片中儲存著極為豐富的生活體驗和人生閱歷，而這些最終匯聚在一起形成了取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。在提到創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》時，他講起了當時是如何在農(nóng)村體驗生活的；在提到《李雙雙》時，他又講起如何處理畫面人物的具體細節(jié)；提到《朝陽溝》，他總覺得要比《山鄉(xiāng)巨變》更勝一籌……聽完賀老先生的創(chuàng)作故事和生活經(jīng)歷，真正讓我體會到連環(huán)畫家在創(chuàng)作過程中的那份良苦用心和慘淡經(jīng)營。

　　賀老先生談天說“畫”，思維敏捷、表達清晰，調侃而不失幽默，而講起他的率真可愛，就不得不說他咪老酒的嗜好。

　　一次，賀老先生見我在抽煙，就問：“儂幾歲啦？開始抽煙啦？”坐一旁的張海天先生回他的話，“小伙子也不小了，三十五歲了?！薄芭丁业搅畾q就把煙給戒了?！庇謫枺熬坪葐?？”我如實回答，“也喝”。賀老先生突然拍了一下桌子樂呵呵地說，“這酒，是一定要喝的……”一說到喝酒他就顯得有些興奮，話匣子也打開了。“上趟子，可能老早之前了，我有點感冒，老伴陪我去看醫(yī)生……其實很多醫(yī)生的看病水平都不高，因為他們說不出什么道理，只會說酒不能喝，煙不能抽。我一聽酒不能喝，就特別討厭……而這位醫(yī)生不一樣，問我喝酒不？喝的。喝什么酒？黃酒。醫(yī)生一聽是黃酒，拍案道：黃酒啊，補的……當時我一聽，心里那個樂呵，真是太開心了……我認為這位醫(yī)生的水平就特別高……”賀老先生學著當時的對話情景，手舞足蹈，眉開眼笑，甚似一位老頑童。通過這件事情，讓我感受到賀老先生的率真和可愛，以及他的真性情。他說自那以后保持著每天喝黃酒的習慣，并視酒如命?！包S酒是我的生命口服液，沒有黃酒是要命的。”記得席間一同咪老酒，他總喜歡調侃，“這個酒啊，喝了么傷肝，不喝么傷心。”

　　認識賀老先生的人都知道他喜歡咪老酒，我也常聽干媽講起。賀老先生每日必要小酌，而他的老伴又怕他喝多，于是在酒瓶中間貼一小紙條作記號，意在喝到半瓶的量便須止住，一瓶酒分兩次喝。一開始賀老先生同意了，但是喝著喝著，想討價還價多喝點。后來等瓶子見底了還想喝，于是他開始琢磨，這瓶子要是橡皮做的該多好，可以翻過來再舔舔……我有時想，要是賀老先生真拿著橡皮酒瓶翻來覆去舔來舔去，那該是多么有趣的一幕。

　　賀老先生自畫像《友直所好》(如圖)，雙手合抱抵著下巴趴臥在酒壇上，鼻梁上的眼鏡耷拉著，兩眼似窺視狀，令人忍俊不禁，像極了一個老頑童。而另一幅自畫像《成仙時刻》，描繪了賀老先生獨自一人在那傳說中的“四室一廳”的“餐廳”中咪老酒的場景：一張四方桌上擺放著老伴為他精心制作的拿手菜，賀老先生手握酒瓶，伏案倒酒，而在桌子一旁還擺放著大大小小的酒瓶，簾子后面的床上還擱置著一個可愛的布娃娃……所有這些都是賀老先生生活中的真實場景。畫畫之余咪老酒，平淡生活最是真，咪著老酒甚得意，得意之時方成仙。這或許正是他那不為名不為利，只顧畫畫只好咪老酒的真實寫照吧。

　　3月16日晚，突聞賀老先生逝世的噩耗，甚是悲痛。先生之言談舉止、音容笑貌，猶歷歷在目。一切都太突然，正如賀老先生所言：“上帝讓我走，我不會拖拖拉拉的”。如此率真，干脆，不拖泥帶水?；蛟S，賀老先生果真是在咪著老酒的“成仙”時刻駕鶴西去了……

　　外公，您一路走好?。ㄗ髡撸狐S新淼）